Las 100 Canciones de la Decada
segun Rolling Stone
MUCHA AMERICANADA,DEMASIADO....
Les dejo la lista completa a ver que les parece…
1. Gnarls Barkley — “Crazy”
2. Jay-Z — “99 Problems”
3. Beyoncé — “Crazy in Love”
4. Outkast — “Hey Ya!”
5. M.I.A. — “Paper Planes”
6. The White Stripes — “Seven Nation Army”
7. Yeah Yeah Yeahs — “Maps”
8. Amy Winehouse — “Rehab”
9. U2 — “Beautiful Day”
10. Eminem — “Stan”
11. MGMT — “Time to Pretend”
12. Eminem — “Lose Yourself”
13. 50 Cent — “In Da Club”
14. Missy Elliott — “Get Ur Freak On”
15. Johnny Cash — “Hurt”
16. The Strokes — “Last Nite”
17. Bob Dylan — “Mississippi”
18. Kelly Clarkson — “Since U Been Gone”
19. Kanye West — “Jesus Walks”
20. Justin Timberlake — “Cry Me a River”
21. OutKast — “B.O.B.”
22. Amerie — “1 Thing”
23. Rihanna — “Umbrella”
24. Radiohead — “Everything in Its Right Place”
25. Missy Elliott — “Work It”
26. Coldplay — “Clocks”
27. The Postal Service — “Such Great Heights”
28. Randy Newman — “A Few Words in Defense of Our Country”
29. Kanye West — “Gold Digger”
30. R. Kelly — “Ignition (Remix)”
31. The Flaming Lips — “Do You Realize?”
32. Franz Ferdinand — “Take Me Out”
33. Daft Punk — “One More Time”
34. Coldplay — “Yellow”
35. Bruce Springsteen — “The Rising”
36. U2 — “Moment of Surrender”
37. LCD Soundsystem — “Losing My Edge”
38. Gorillaz — “Clint Eastwood”
39. Modest Mouse — “Float On”
40. Kelis — “Milkshake”
41. LCD Soundsystem — “All My Friends”
42. Arcade Fire — “Wake Up”
43. The Roots — “The Seed (2.0)”
44. Britney Spears — “Toxic”
45. Kylie Minogue — “Can’t Get You Out of My Head”
46. MGMT — “Kids”
47. Green Day — “American Idiot”
48. The Killers — “Mr. Brightside”
49. The Walkmen — “The Rat”
50. Beyoncé — “Single Ladies”
51. D’Angelo — “Untitled (How Does It Feel)”
52. Christina Aguilera — “Beautiful”
53. The Rapture — “House of Jealous Lovers”
54. Coldplay — “The Scientist”
55. OutKast — “Ms. Jackson”
56. Radiohead — “Idioteque”
57. The Shins — “New Slang”
58. The White Stripes — “Fell In Love With a Girl”
59. The Strokes — “Hard to Explain”
60. Beyoncé — “Irreplaceable”
61. Jet — “Are You Gonna Be My Girl”
62. Alicia Keys — “Fallin’”
63. Lil Wayne — “A Milli”
64. U2 — “Vertigo”
65. Green Day — “Boulevard of Broken Dreams”
66. Madonna — “Music”
67. Wilco — “Jesus, Etc.”
68. Coldplay — “Viva La Vida”
69. Santigold — “L.E.S. Artistes”
70. Arctic Monkeys — “I Bet You Look Good on the Dance Floor”
71. Justice — “D.A.N.C.E.”
72. Kings of Leon — “Use Somebody”
73. Queens of the Stone Age — “No One Knows”
74. TV on the Radio — “Wolf Like Me”
75. Arcade Fire — “Rebellion (Lies)”
76. Madonna — “Hung Up”
77. Dixie Chicks — “Not Ready to Make Nice”
78. LCD Soundsystem — “Daft Punk is Playing at My House”
79. Robert Plant and Alison Krauss — “Gone Gone Gone”
80. Phoenix — “1901″
81. Pink — “Get The Party Started”
82. Jay-Z — “Dirt Off Your Shoulder”
83. The Gossip — “Standing in the Way of Control”
84. The Clipse — “Grindin’”
85. The Dirty Projectors — “Stillness Is the Move”
86. Aaliyah — “Try Again”
87. The Knife — “Heartbeats”
88. Jay-Z — “Izzo (H.O.V.A.)”
89. Bright Eyes — “Lua”
90. Midlake — “Roscoe”
91. Bruce Springsteen — “My City of Ruins”
92. Brad Paisley — “Alcohol”
93. Snoop Dogg — “Drop It Like It’s Hot”
94. Radiohead — “Pyramid Song”
95. Mary J. Blige — “Family Affair”
96. Lady Gaga — “Poker Face”
97. Fleet Foxes — “White Winter Hymnal”
98. Amy Winehouse — “Back to Black”
99. Gorillaz — “Feel Good Inc.”
100. Damian Marley — “Welcome to Jamrock”
miércoles, 30 de diciembre de 2009
martes, 29 de diciembre de 2009
LOS INDEPENDENT SPIRIT AWARDS ...
LOS PREMIOS MÀS IMPORTANTES PARA LOS VERDADEROS CINÈFILOS NORTEAMERICANOS,LEJOS
DEL MAINSTREAM
NOMINADOS DEL 2009
BEST FEATURE MEJOR FILM
'(500) Days Of Summer'
'Amreeka'
'Precious'
'Sin Nombre'
'The Last Station'
MEJOR DIRECTOR
Ethan Coen, Joel Coen, 'A Serious Man'
Lee Daniels, 'Precious'
Cary Joji Fukunaga, 'Sin Nombre'
James Gray, 'Two Lovers'
Michael Hoffman, 'The Last Station'
MEJOR OPERA PRIMA(Award given to the director and producer)
'A Single Man,' Director: Tom Ford, Producers: Tom Ford, Andrew Miano, Robert Salerno, Chris Weitz
'Crazy Heart,' Director: Scott Cooper, Producers: T Bone Burnett, Judy Cairo, Rob Carliner, Scott Cooper, Robert Duvall
'Easier With Practice,' Director: Kyle Patrick Alvarez, Producer: Cookie Carosella
'Paranormal Activity,' Director: Oren Peli, Producer: Jason Blum, Oren Peli
'The Messenger,' Director: Oren Moverman, Producers: Mark Gordon, Lawrence Inglee, Zach Miller
JOHN CASSAVETES AWARD
(Given to the best feature made for under $500,000)
'Big Fan'
'Humpday'
'The New Year Parade'
'Treeless Mountain'
'Zero Bridge'
BEST SCREENPLAY MEJOR GUIÒN
Alessandro Camon, Oren Moverman, 'The Messenger'
Michael Hoffman, 'The Last Station'
Lee Toland Krieger, 'The Vicious Kind'
Greg Mottola, 'Adventureland'
Scott Neustadter, Michael H. Weber, '(500) Days Of Summer'
BEST FIRST SCREENPLAY
Sophie Barthes, 'Cold Souls'
Scott Cooper, 'Crazy Heart'
Cherien Dabis, 'Amreeka'
Geoffrey Fletcher, 'Precious: Based on the Novel Push by Sapphire'
Tom Ford, David Scearce, 'A Single Man'
BEST FEMALE LEAD ACTRIZ
Maria Bello, 'Downloading Nancy'
Helen Mirren, 'The Last Station'
Gwenyth Paltrow, 'Two Lovers'
Gabourey Sidibe, 'Precious: Based on the Novel Push by Sapphire'
Nisreen Faour, 'Amreeka'
BEST MALE LEAD ACTOR
Jeff Bridges, 'Crazy Heart'
Colin Firth, 'A Single Man'
Joseph Gordon-Levitt, '(500) Days Of Summer'
Souléymane Sy Savané, 'Goodbye Solo'
Adam Scott, 'The Vicious Kind'
BEST SUPPORTING FEMALE
Dina Korzun, 'Cold Souls'
Mo'Nique, 'Precious'
Samantha Morton, 'The Messenger'
Natalie Press, 'Fifty Dead Men Walking'
Mia Wasikowska, 'That Evening Sun'
BEST SUPPORTING MALE
Jemaine Clement, 'Gentlemen Broncos'
Woody Harrelson, 'The Messenger'
Christian McKay, 'Me and Orson Welles'
Raymond McKinnon, 'That Evening Sun'
Christopher Plummer, 'The Last Station'
DEL MAINSTREAM
NOMINADOS DEL 2009
BEST FEATURE MEJOR FILM
'(500) Days Of Summer'
'Amreeka'
'Precious'
'Sin Nombre'
'The Last Station'
MEJOR DIRECTOR
Ethan Coen, Joel Coen, 'A Serious Man'
Lee Daniels, 'Precious'
Cary Joji Fukunaga, 'Sin Nombre'
James Gray, 'Two Lovers'
Michael Hoffman, 'The Last Station'
MEJOR OPERA PRIMA(Award given to the director and producer)
'A Single Man,' Director: Tom Ford, Producers: Tom Ford, Andrew Miano, Robert Salerno, Chris Weitz
'Crazy Heart,' Director: Scott Cooper, Producers: T Bone Burnett, Judy Cairo, Rob Carliner, Scott Cooper, Robert Duvall
'Easier With Practice,' Director: Kyle Patrick Alvarez, Producer: Cookie Carosella
'Paranormal Activity,' Director: Oren Peli, Producer: Jason Blum, Oren Peli
'The Messenger,' Director: Oren Moverman, Producers: Mark Gordon, Lawrence Inglee, Zach Miller
JOHN CASSAVETES AWARD
(Given to the best feature made for under $500,000)
'Big Fan'
'Humpday'
'The New Year Parade'
'Treeless Mountain'
'Zero Bridge'
BEST SCREENPLAY MEJOR GUIÒN
Alessandro Camon, Oren Moverman, 'The Messenger'
Michael Hoffman, 'The Last Station'
Lee Toland Krieger, 'The Vicious Kind'
Greg Mottola, 'Adventureland'
Scott Neustadter, Michael H. Weber, '(500) Days Of Summer'
BEST FIRST SCREENPLAY
Sophie Barthes, 'Cold Souls'
Scott Cooper, 'Crazy Heart'
Cherien Dabis, 'Amreeka'
Geoffrey Fletcher, 'Precious: Based on the Novel Push by Sapphire'
Tom Ford, David Scearce, 'A Single Man'
BEST FEMALE LEAD ACTRIZ
Maria Bello, 'Downloading Nancy'
Helen Mirren, 'The Last Station'
Gwenyth Paltrow, 'Two Lovers'
Gabourey Sidibe, 'Precious: Based on the Novel Push by Sapphire'
Nisreen Faour, 'Amreeka'
BEST MALE LEAD ACTOR
Jeff Bridges, 'Crazy Heart'
Colin Firth, 'A Single Man'
Joseph Gordon-Levitt, '(500) Days Of Summer'
Souléymane Sy Savané, 'Goodbye Solo'
Adam Scott, 'The Vicious Kind'
BEST SUPPORTING FEMALE
Dina Korzun, 'Cold Souls'
Mo'Nique, 'Precious'
Samantha Morton, 'The Messenger'
Natalie Press, 'Fifty Dead Men Walking'
Mia Wasikowska, 'That Evening Sun'
BEST SUPPORTING MALE
Jemaine Clement, 'Gentlemen Broncos'
Woody Harrelson, 'The Messenger'
Christian McKay, 'Me and Orson Welles'
Raymond McKinnon, 'That Evening Sun'
Christopher Plummer, 'The Last Station'
LA ILUSIÒN DE DIOS -ABRE LOS OJOS-
DOCUMENTAL ACERCA DEL LIBRO DEL MISMO TÌTULO
-RICHARD DAWKINS-
LA RELIGIÒN ES EL OPIO DEL PUEBLO...LO ES?
-RICHARD DAWKINS-
LA RELIGIÒN ES EL OPIO DEL PUEBLO...LO ES?
CESARE PAVESE :VENDRÀ LA MUERTE......
EL ARTISTA ES UN SER DESADAPTADO
ESCEPTICISMO ANGUSTIA SOLEDAD
ANSIEDAD VITAL CONTEMPLACIÒN OBSESIÒN CON LA IDEA DEL SUICIDIO
LENGUAJE SIMPLE DESNUDO SOBRE LO COTIDIANO
NO MÀS PALABRAS,UN GESTO
EL PRIMER BOLERO DE LA HISTORIA
Tristezas
Tristezas me dan tus penas mujer,
profundo dolor; no dudes de mí.
No hay prueba de amor que deje entrever
Cuanto sufro y padezco por ti.
La suerte es adversa conmigo,
no deja ensanchar mi pasión,
un beso me diste un día
lo guardo en el corazón.
Este fue el primer Bolero. El juego del Amor y del dolor que se hacen palabras entrelazadas con notas musicales.
Don José Viviano Sánchez, más conocido como José “Pepe” Sánchez fue el primer compositor de un Bolero: Tristezas. Se acepta que este fue el primer Bolero, compuesto en Santiago de Cuba en el 1883,- aunque algunos difieren la fecha-, lo importante es que esa pieza dio origen formal al género y con el acompañamiento musical que denominamos “clásico” (las guitarras y la percusión). Así el Bolero evolucionó de música de cantinas y peñas a música de serenatas. El toque romántico le permitió adaptarse a todas las clases y el avance tecnológico (en este caso, la radio) le permitió universalizarse y luego otro prodigio de la ciencia (la grabación y el disco de acetato y vinilo) le permitió perpetuarse en el tiempo. (Daniel Terán-Solano)
Tristezas"
Tristezas me dan tus penas mujer,
profundo dolor; no dudes de mí.
No hay prueba de amor que deje entrever
Cuanto sufro y padezco por ti.
La suerte es adversa conmigo,
no deja ensanchar mi pasión,
un beso me diste un día
lo guardo en el corazón.
Tristezas me dan tus penas mujer,
profundo dolor; no dudes de mí.
No hay prueba de amor que deje entrever
Cuanto sufro y padezco por ti.
La suerte es adversa conmigo,
no deja ensanchar mi pasión,
un beso me diste un día
lo guardo en el corazón.
Este fue el primer Bolero. El juego del Amor y del dolor que se hacen palabras entrelazadas con notas musicales.
Don José Viviano Sánchez, más conocido como José “Pepe” Sánchez fue el primer compositor de un Bolero: Tristezas. Se acepta que este fue el primer Bolero, compuesto en Santiago de Cuba en el 1883,- aunque algunos difieren la fecha-, lo importante es que esa pieza dio origen formal al género y con el acompañamiento musical que denominamos “clásico” (las guitarras y la percusión). Así el Bolero evolucionó de música de cantinas y peñas a música de serenatas. El toque romántico le permitió adaptarse a todas las clases y el avance tecnológico (en este caso, la radio) le permitió universalizarse y luego otro prodigio de la ciencia (la grabación y el disco de acetato y vinilo) le permitió perpetuarse en el tiempo. (Daniel Terán-Solano)
Tristezas"
Tristezas me dan tus penas mujer,
profundo dolor; no dudes de mí.
No hay prueba de amor que deje entrever
Cuanto sufro y padezco por ti.
La suerte es adversa conmigo,
no deja ensanchar mi pasión,
un beso me diste un día
lo guardo en el corazón.
jueves, 24 de diciembre de 2009
LA NOTICIA COMO ESPECTÀCULO
Por Juan Gargurevich
¿PREFIERES LA NOTICIA O LA INFORMACIÒN?
Los periodistas han celebrado su Día, con homenajes, añoranzas, reflexiones sobre su historia y lúgubres augurios para el futuro pues todo parece indicar que estamos en el comienzo del fin del periodismo como lo conocemos hoy.
No es novedad. Varios “nuevo periodismos” registra la historia coincidiendo con generaciones obligadas a retroceder y dar paso a otras que renovaron el oficio y que a su vez fueron empujadas por los que venían…
¿Será posible adelantar una descripción de la nueva generación que nos reemplaza? Creo que sí, por lo menos parcialmente si nos atenemos a los periódicos que se están elaborando o, para decirlo mejor, los nuevos productos periodísticos que se lanzan al mercado, o que se renuevan para abandonar signos de vejez y brindar rostros gratos a los grandes públicos juveniles.
La característica principal de este nuevo periodismo que trata de sobrevivir en la versión impresa y se traslada con todo a los medios audiovisuales, Internet incluido, es la liviandad, la ligereza, la irrelevancia. En suma, la noticia brindada al público como si fuera un espectáculo que mostrar y que es producida con arreglo a métodos de farándula más que a rigor periodístico.
Hace muchos años, dicen los historiadores del periodismo, los dueños del negocio debieron optar sobre las características de los diarios. O se prefería las “Noticias” o la “Información” y la diferencia era simple porque la primera opción significaba elegir entre los sucesos del día aquellos que captaran la atención masiva sin importar si el dato era útil o no.
La otra elección, la Información, se dirigía a públicos que decidían leer explicaciones de cómo y porqué pasaban las cosas y qué debía esperarse como consecuencia de un suceso que no sería jamás recogido por el otro periodismo, el que hacía reír con notas curiosas, llorar con las historias de interés humano, aterrorizar con los monstruos violadores y asesinos de la periferia de las ciudades.
Así se desarrolló, aquí y allá la diferencia entre la prensa sensacionalista y la prensa de relevancia, seria, llamada también “de referencia”. La diferencia era clara y enorme y el mercado de lectores, oyentes, televidentes, estaba muy claro en su elección cuando buscaba un medio para informarse… o noticiarse.
EL PERIODISMO DE HOY
Hoy comprobamos que aquel contraste comienza a desdibujarse porque la prensa otrora de referencia comienza a rebajar sus ambiciones de llegar a públicos diferenciados buscando noticias, en el sentido que dimos arriba a los sucesos.
Y esta descripción no quiere avanzar hacia una crítica melancólica tipo “todo periodismo pasado fue mejor” porque sencillamente tenemos que aceptar que así están las cosas y debemos prepararnos para el cambio armándonos con las nuevas tecnologías que facilitan el uso predominante, preferente, de la imagen sobre el texto.
Se podría oponer a esta reflexión que nunca antes había tenido el público tanto acceso a noticias, que Internet ha terminado con el monopolio noticioso de los viejos medios masivos y que la posibilidad de elegir alcanza hoy cotas inimaginables hace solo diez años.
El problema es que los públicos masivos que consumen este nuevo periodismo que describimos comienzan a creer que es el único que hay porque el otro no es de fácil acceso. El que se ofrece, grita y domina el medio es el que ha decidido que un asesinato que contenga los elementos clásicos de Notoriedad, Dinero, Sexo, Misterio, Violencia es una mejor noticia que las aburridas y reiterativas notas sobre derechos humanos, corrupción, crisis económica, etc.
Citemos un par de ejemplos recientes. Los enfrentamientos en la amazonía entre las fuerzas policiales y miembros de comunidades indígenas y que tuvo consecuencias trágicas fue cubierto por la mayoría de medios como si se tratara de una batalla en la que había que registrar los hechos violentos, fotografiarlos, grabarlos, mostrar el llanto de las viudas, el dolor de los huérfanos.
Las razones, el porqué pasó, tuvieron espacios mínimos y esto podría comprobarlo con una cinta de medir cualquier estudiante de investigación. Se prefirió la noticia, la imagen de los enfrentamientos, el espectáculo dramático, a un balance adecuado, razonado, para conocer a ciencia cierta lo que pasó allá en la selva.
Otro caso muy reciente es la cobertura espectacular que se viene otorgando al caso de una joven acusada de mandar matar a su madre con la complicidad de una amiga. Ambas están en la cárcel y aunque es verdad que el asunto es sórdido también es cierto que el poder judicial quizá no pudo resistir la presión de los medios que exigían la prisión, acusándolas sin esperar a que los jueces decidan.
¿Este es el tipo de nuevo periodismo que se nos viene? La televisión ya lo decidió al vertebrar sus noticieros con amplia mayoría de casos de violencia, la radio solamente araña la realidad porque prefiere la música y la frondosidad de Internet la hace casi inabordable.
Menudo reto tienen los profesores de periodismo cuando afrontan la tarea de preparar los nuevos cuadros para el nuevo periodismo. Ya hemos aprendido que las aulas no pueden reproducir la realidad, “la calle”, y que muchas buenas intenciones quedan en la puerta de ingreso al medio de información, pero sabemos también que la decencia, la dignidad, la porfía por la verdad son posibles y que deben acompañar a este ineludible nuevo periodismo.
¿PREFIERES LA NOTICIA O LA INFORMACIÒN?
Los periodistas han celebrado su Día, con homenajes, añoranzas, reflexiones sobre su historia y lúgubres augurios para el futuro pues todo parece indicar que estamos en el comienzo del fin del periodismo como lo conocemos hoy.
No es novedad. Varios “nuevo periodismos” registra la historia coincidiendo con generaciones obligadas a retroceder y dar paso a otras que renovaron el oficio y que a su vez fueron empujadas por los que venían…
¿Será posible adelantar una descripción de la nueva generación que nos reemplaza? Creo que sí, por lo menos parcialmente si nos atenemos a los periódicos que se están elaborando o, para decirlo mejor, los nuevos productos periodísticos que se lanzan al mercado, o que se renuevan para abandonar signos de vejez y brindar rostros gratos a los grandes públicos juveniles.
La característica principal de este nuevo periodismo que trata de sobrevivir en la versión impresa y se traslada con todo a los medios audiovisuales, Internet incluido, es la liviandad, la ligereza, la irrelevancia. En suma, la noticia brindada al público como si fuera un espectáculo que mostrar y que es producida con arreglo a métodos de farándula más que a rigor periodístico.
Hace muchos años, dicen los historiadores del periodismo, los dueños del negocio debieron optar sobre las características de los diarios. O se prefería las “Noticias” o la “Información” y la diferencia era simple porque la primera opción significaba elegir entre los sucesos del día aquellos que captaran la atención masiva sin importar si el dato era útil o no.
La otra elección, la Información, se dirigía a públicos que decidían leer explicaciones de cómo y porqué pasaban las cosas y qué debía esperarse como consecuencia de un suceso que no sería jamás recogido por el otro periodismo, el que hacía reír con notas curiosas, llorar con las historias de interés humano, aterrorizar con los monstruos violadores y asesinos de la periferia de las ciudades.
Así se desarrolló, aquí y allá la diferencia entre la prensa sensacionalista y la prensa de relevancia, seria, llamada también “de referencia”. La diferencia era clara y enorme y el mercado de lectores, oyentes, televidentes, estaba muy claro en su elección cuando buscaba un medio para informarse… o noticiarse.
EL PERIODISMO DE HOY
Hoy comprobamos que aquel contraste comienza a desdibujarse porque la prensa otrora de referencia comienza a rebajar sus ambiciones de llegar a públicos diferenciados buscando noticias, en el sentido que dimos arriba a los sucesos.
Y esta descripción no quiere avanzar hacia una crítica melancólica tipo “todo periodismo pasado fue mejor” porque sencillamente tenemos que aceptar que así están las cosas y debemos prepararnos para el cambio armándonos con las nuevas tecnologías que facilitan el uso predominante, preferente, de la imagen sobre el texto.
Se podría oponer a esta reflexión que nunca antes había tenido el público tanto acceso a noticias, que Internet ha terminado con el monopolio noticioso de los viejos medios masivos y que la posibilidad de elegir alcanza hoy cotas inimaginables hace solo diez años.
El problema es que los públicos masivos que consumen este nuevo periodismo que describimos comienzan a creer que es el único que hay porque el otro no es de fácil acceso. El que se ofrece, grita y domina el medio es el que ha decidido que un asesinato que contenga los elementos clásicos de Notoriedad, Dinero, Sexo, Misterio, Violencia es una mejor noticia que las aburridas y reiterativas notas sobre derechos humanos, corrupción, crisis económica, etc.
Citemos un par de ejemplos recientes. Los enfrentamientos en la amazonía entre las fuerzas policiales y miembros de comunidades indígenas y que tuvo consecuencias trágicas fue cubierto por la mayoría de medios como si se tratara de una batalla en la que había que registrar los hechos violentos, fotografiarlos, grabarlos, mostrar el llanto de las viudas, el dolor de los huérfanos.
Las razones, el porqué pasó, tuvieron espacios mínimos y esto podría comprobarlo con una cinta de medir cualquier estudiante de investigación. Se prefirió la noticia, la imagen de los enfrentamientos, el espectáculo dramático, a un balance adecuado, razonado, para conocer a ciencia cierta lo que pasó allá en la selva.
Otro caso muy reciente es la cobertura espectacular que se viene otorgando al caso de una joven acusada de mandar matar a su madre con la complicidad de una amiga. Ambas están en la cárcel y aunque es verdad que el asunto es sórdido también es cierto que el poder judicial quizá no pudo resistir la presión de los medios que exigían la prisión, acusándolas sin esperar a que los jueces decidan.
¿Este es el tipo de nuevo periodismo que se nos viene? La televisión ya lo decidió al vertebrar sus noticieros con amplia mayoría de casos de violencia, la radio solamente araña la realidad porque prefiere la música y la frondosidad de Internet la hace casi inabordable.
Menudo reto tienen los profesores de periodismo cuando afrontan la tarea de preparar los nuevos cuadros para el nuevo periodismo. Ya hemos aprendido que las aulas no pueden reproducir la realidad, “la calle”, y que muchas buenas intenciones quedan en la puerta de ingreso al medio de información, pero sabemos también que la decencia, la dignidad, la porfía por la verdad son posibles y que deben acompañar a este ineludible nuevo periodismo.
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